木材是人类使用最古老的材料之一，自史前就作为居住、工具和燃料使用的材料。木材也是再生的材料，而且又可以多次使用的循环使用的生物资源，从远古时期到工业技术高度发达的今天，木材与人类的关系极为密切。远古时期有巢氏“架木为巢”，遂人氏“钻木取火”到现在的建筑、家具和室内装修材料，由于木材具有大自然赋予它的独特的色泽、质地、纹理以及优越的材料特性，自古以来，人类就喜欢用木材来装点室内环境，制作室内松木家具，由此提高居住环境的舒适性。因此，木质家具也伴随着人类走过了几千年的历史。

一、概念解析

1-1）木质松木家具

    木质家具主要是以木材或木质人造板材料(如刨花板/纤维板/细木工板等)制成的家具，如实木家具(白木家具/红木家具等)/板式家具。曲木家具/模压成型家具，根雕家具等。

1-2）质感

    质感，是用来标志人对物体材质的生理和心理活动的，亦即物体表面由于内因和外因而形成的结构特征，触觉和视觉所产生的综合印象。质感是产品设计基本构成的三大感觉要素之一。三大感觉要素即形态感、色彩感和材质感。

    材料的质感包含两个基本属性：

    质感有两个基本属性：一是生理属性，即物体表面作用于人的触觉和视觉感觉系统的刺激性信息，如：软硬、粗细、冷暖、凸凹、干湿、滑涩等；二是物理属性，即物体表面传达给人的知觉系统意义信息，也就是物体的材质类别、价值、性质、机能、功能等。主要体现为材料表面的几何特征和理化类别特征，如肌理、色彩、光泽、质地等。

1-3）视觉质感

    视觉质感就是靠眼睛的视觉而感知的物体的表面特征，是材料被视觉感受后经大脑综合处理产生的一种对材料表面特征的感觉和印象。

    1-3-1）视觉质感的生理构成

    在人的感觉系统中，视觉是捕捉外界信息能力最强的器官，人们通过视觉器官对外界进行了解。当视觉器官受到刺激后会产生一系列的生理和心理的反应，产生小同的情感意识。

    1-3-2）视觉质感的物理构成

    材料对视觉器官的刺激引起表而特性的小同而决定了视觉感受的差异。材料表而的光泽、色彩、肌理、透明度等都会产生小同的视觉质感，从而形成材料的精细感、粗犷感、均匀感、土整感、光洁感、透明感、素雅感、华丽感和自然感。

    1-3-3）视觉质感的间接性

    视觉质感是触觉质感的综合和补充。一般说，材料的感觉特性是相对于人的触感而言的，由于人类长期触觉经验的积淀，大部分触觉感受已转化为视觉的间接感受。对于已经熟悉的材料，可根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质，从而形成材料的视觉质感。山于视觉质感相对于触觉质感的间接性、经验性、知觉性和遥测性，也就具有相对的小真实性。利用这一视觉质感的间接性属性，可以用各种涂饰工艺手段，以近乎乱真的视觉质感达到触觉质感的错觉。如在纸上印制木纹、布纹、石纹等，在视觉中造成假像的触觉质感。

    1-3-4）视觉质感的距离效应

    材料的视觉质感与观察距离有着密切关系。一些适于近看的材质，在远处观看时则会变得模糊小清；而一些适于远看的材质，如移到近距离观看，则会产生质地粗糙的感觉。因此，精心选用于适合空间观赏距离的材质，考虑其组合效果是十分重要的。

二、木质家具的视觉质感

2-1）木质家具的纹理

    纹理指由气象变化、矿物的结构、动植物的表里组织产生的各种细密、抽象的形象，是纤维组织的一种形状。皮肤、器物、花木、果实、水土等表面都有纹理，如指纹、树皮纹、年轮、叶脉等。

    木材的生长轮无论如何切削，在径切面和横切面上都是彼此不交叉的近于平行或成同心圆的图案，这样的图案与以任意角度交叉的图案相比，给人以整洁、稳重、流畅、轻松、雅致的印象。木射线和轴向带状薄壁组织也可以形成美丽的花纹如栎木、鸡翅木。此外，由于受立地条件、生态环境因子和培育措施等的影响，木材图案在木材的不同部位有不同的变化，给人以多变、起伏、运动、生命的感觉。常用花纹有鸟眼花纹（如槭木）、虎班花纹（如栎木、山毛榉）、瘿木花纹（如花梨木、核桃木、楠木、杉木、杨、柳）、条状花纹（如桃花心木、沙比利、香椿、柳安）、影木（如樱桃木）、斑纹木（如乌木、胡桃木、小鞋木豆）、根基花纹等。

    不同树种的木材具有细纹理、粗纹理、直纹理、角纹理、波纹纹理、螺旋纹理、交替纹理和不规则纹理等干变万化的纹理特征。这些丰富的纹理对产品造型美的塑造具有很大的潜力。人们用视觉或用心去体验，去触摸，从而产生一种快感。

    明代家具是中国家具史上的光辉时期，明代的黄花梨木家具，充分利用了木材天然的纹理和美色，不加漆，仅用蜡饰，使之光腻如镜，在色泽与造型之中起到艺术的奇特效果。像黄花梨圆桌，它在造型上顾及四方，都能观赏。再加上它那弯曲柔美的秀腿，更显得婀娜多姿。红木品质较多，材质的差异也比较大。常见的红木树皮灰白色，木材心边材区别明显。边材狭、灰白色；心材淡黄、红色至深化色。暴露空气后渐变紫红色，略具香气。年轮明显，木射线极细。老红木近似紫檀，但光泽较暗、颜色较淡。新红木有明显花纹，花纹美观，似黄花梨。红木材质坚重、耐久性强，是高级硬木家具及工艺美术品的理性用材。在琳琅满目的中国古典家具中，红木家具以它绚丽多彩的雄姿，一直倍受推崇。这其中固然有它坚重、耐久的原因，但更主要的是它那华丽的色彩更给人以一种雍容华贵、典雅端庄的感受。

2-2）木质家具的光泽

    人类对材料的认识，大都依靠不同角度的光线。光是造就各种材料美的先决条件，材料离开了光，就不能充分显现出本身的美感。光的角度、强弱、颜色都是影响各种材料美的因素。光不仅使材料呈现出各种颜色，还会使材料呈现出不同的光泽度。光泽使材料表面反射光的空间分布，它主要由人的视觉来感受。

    光泽是指光在物体表面正反射的程度；正反射光占入射光的百分率被称为光泽度。木材光泽的强弱与树种、木材构造特征、抽提物和沉积物、光线射到板面上的角度、木材的切面等因素有关。一般来说，具有侵填体的木材如檫木等常具有较强的光泽，木材径切面对光线的反射较弦切面为强。光泽比较强的树种如山枣、栎木、槭木、椴木、桦木、香椿等，其劈开面或刨光面的光泽强，材色显得更加艳丽。 木材除正反射之外，尚具有较强且各向异性的内层反射，产生丝质般雅致的光泽，这是仿制品很难模拟的。研究表明，木材的光泽与木材的反射特性有直接联系，当入射光与木纤维方向平行时反射量大，而当相互垂直时反射量较小，因此从不同方向所呈现的材色也不一样。

    木质家具在油漆的表面处理中，反射率通常是以百分率表示的。例如具有充分光泽的漆层反射率近于80，半光泽的约为50，而粗糙的表面仅为10%左右。

    木质家具反射率还与色彩相关，因为我们能够察觉的大部分色彩都是光线从物体表面反射的结果。而不同色光具有不同的频率，因而具有不同的反射率。

    木质家具中的木素可以吸收紫外线，反射红外线，减轻它对人体皮肤和眼睛的危害。木材又能反射红外线，这与木材给人带来的温暖感有直接联系。木材对光线还具有漫反射的功能，从而减轻直射光线的剌激，使光线变得柔和。

2-3）木质家具的颜色

    由于人们长期生活实践经验的积累，对某些物质的色感效果形成了固定的概念和联想。例如，光泽色中的金黄色、银白色就表现了黄金、白银的质地高贵、富而堂皇。又如坚硬、细密、光洁的金属面，总联想到的是清晰、明亮、眩目的灰白色，质地轻柔的棉花则常用素雅、不反光的纯白色表现。因此，人们常采用很多自然色去模仿自然，表现不同的材质效果与感觉。

    一般明色、轻色及弱色给人以细润、圆滑、丰满的感觉;而暗色、重色及强色给人以粗糙、淳朴、坚实的感觉。

    日本有些学者将人的色彩感受概括成7种，它们是冷暖感、轻重感、软硬感、强弱感、明暗感、宁静兴奋感和质朴华美感。当代美国视觉艺术心理学家布鲁墨说:“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响着我们正常的生理感受。”阿恩海姆说得更肯定：“色彩能够表现感情，这是一个无可辩驳的事实。”

    木材颜色主要由其内含物成分所决定，以橙色为中心，且有一定的分布范围。木材的色调主要分布在2.5Y～9.0R（浅橙黄～灰褐色），以5YR～10YR（橙黄色）居多；明度主要集中在5～8之间；纯度主要位于3～6之间。用木材的暖色基调营造室内环境，能融洽气氛，使人精神愉快，给人以温暖感。

    木质家具颜色的明度、色调、纯度及其纹理、树节等视觉物理量与自然、美丽、豪华、温暖、明亮、轻重等心理量之间均具有相关性。明度高的木材一般呈黄色，给人以明快、整洁、美丽的印象，而紫檀、花梨木之类的木材及染色加工的同种色调的木材，会有豪华、深沉感觉。纯度低的木材有素雅、厚重、沉静的感觉；纯度高则有华丽、刺激的感觉。此外，木材的视觉轻重感与其明度紧密相关，而局部区域的明度对比值是影响视觉粗滑感的重要因子。因此，木制桌面、壁面不但给人温馨的感觉，而且对于工作人员的视觉神经剌激最小，能为人类提供良好的视觉环境。

三、结语

    视觉是一个非常重要的感官，可以说我们生活中80%以上的信息是通过视觉而获取的。首先看到的是事物的整体，通过整体的印象分析为细节或部分印象，然后把它们综合为一个新的整体。在视觉感性化的研究上要把握一个宗旨：了解现代人不断变化的审美观有利于把握产品中的感性因素。视觉在人类所有感觉世界中的这种占优势的地位，首先是由视觉生物系统的基本结构和机能决定的。眼睛将环境中物体反射来的光线聚焦在网膜上，光能转换为神经活动，由网膜神经把信息传送到大脑，由大脑对一系列纷繁复杂的环境信息作出反映。

    木质家具的视觉质感主要是指纹理、光泽、颜色等对人类生理与心理舒适性的影响，木质家具纹理是天然形成的多种自然美丽的图案，给人以动感，并且有一种自然的亲切感。